Acordes explicados
Los siete acordes que usa Gesture Synth, escritos en números romanos para que funcionen en cualquier tono. Cada entrada cubre los intervalos, la sensación y dónde se ubica típicamente en una canción.
I (1.er grado, la tónica)
Construido sobre el 1.°, 3.° y 5.° de la escala. El acorde hogar: la canción vuelve a él. Brillante, estable, seguro. La gran mayoría de las canciones pop comienzan o terminan en I.
ii (2.° grado, menor)
Construido sobre el 2.°, 4.° y 6.° de la escala. Un acorde menor un grado por encima de la tónica. Suena melancólico, jazzístico, ligeramente desequilibrado. Movimientos clásicos: ii-V-I (jazz), ii-V (giro en pop).
IV (4.° grado, subdominante)
Construido sobre el 4.°, 6.° y 8.° (1.° una octava arriba) de la escala. Un acorde mayor que ancla la canción: se siente como una pregunta esperando una respuesta. Casi siempre se combina con V antes de resolver en I.
V (5.° grado, dominante)
Construido sobre el 5.°, 7.° y 9.° (2.° una octava arriba) de la escala. Un acorde mayor que crea tensión: quiere volver a I. El acorde «giro» clásico al final de una frase.
vi (6.° grado, menor relativo)
Construido sobre el 6.°, 8.° y 10.° (3.° una octava arriba) de la escala. Un acorde menor que comparte la tónica con el relativo menor de I. Melancólico, reflexivo. La apertura «I-vi» (por ejemplo, «Don't Stop Believin'») se basa en este movimiento.
VI (6.° prestado, b7 en mayor)
Construido sobre el b6, 1.° y b3. Un acorde prestado del menor paralelo: suena más oscuro y modal. Genial en puentes y pre-estribillos para un cambio de color sin cambiar de tono.
VII (7.° prestado, b7)
Construido sobre el b7, 2.° y 4.°. Otro acorde prestado, común en pop con sabor mixolidio. Suena brillante pero ligeramente sin resolver: perfecto para el momento justo antes de que el estribillo se resuelva.
Cuatro progresiones que cubren el 80 % de la música pop
I–V–vi–IV
El «eje awesome»: usado en innumerables éxitos porque la atracción V-I y el cambio de color vi-IV dan tanto resolución como sorpresa. Prueba en C: C–G–Am–F.
I–vi–IV–V
La clásica «progresión de los 50»: comienza suave (vi) y luego camina a través de IV y V de vuelta a I. Prueba en C: C–Am–F–G.
ii–V–I
El giro de jazz. ii menor al V dominante a la tónica I: todos los estándares de jazz lo usan. En C: Dm–G–C.
vi–IV–I–V
La progresión del «pop triste»: abre en vi para establecer un estado de ánimo melancólico, luego camina por IV y I hasta V. Prueba en C: Am–F–C–G.
Por qué estos acordes funcionan juntos
Estos siete acordes no son aleatorios: cubren los movimientos armónicos más fuertes de la música occidental. I es el hogar. IV es la pregunta. V es la respuesta. ii y vi son colores que suavizan u oscurecen la frase. VI y VII se toman del menor paralelo y añaden sabor modal. Juntos, te permiten escribir casi cualquier canción pop sin salir de la escala.