Acordes explicados
Os sete acordes que o Gesture Synth usa, escritos em algarismos romanos para funcionarem em qualquer tom. Cada entrada cobre os intervalos, a sensação e onde o acorde geralmente se encaixa em uma música.
I (1º grau, a tônica)
Construído sobre o 1º, 3º e 5º da escala. O acorde lar — a música sempre volta para ele. Brilhante, estável, confiante. A grande maioria das músicas pop começa ou termina em I.
ii (2º grau, menor)
Construído sobre o 2º, 4º e 6º da escala. Um acorde menor um grau acima da tônica. Soa nostálgico, jazzístico, levemente desequilibrado. Movimentos clássicos: ii-V-I (jazz), ii-V (turnaround no pop).
IV (4º grau, subdominante)
Construído sobre o 4º, 6º e 8º (1º uma oitava acima) da escala. Um acorde maior que ancora a música — parece uma pergunta esperando uma resposta. Quase sempre vem com V antes de resolver em I.
V (5º grau, dominante)
Construído sobre o 5º, 7º e 9º (2º uma oitava acima) da escala. Um acorde maior que cria tensão — quer voltar para I. O acorde «turnaround» clássico no fim de uma frase.
vi (6º grau, menor relativo)
Construído sobre o 6º, 8º e 10º (3º uma oitava acima) da escala. Um acorde menor que compartilha a tônica com o menor relativo de I. Melancólico, reflexivo. A abertura «I-vi» (por exemplo, «Don't Stop Believin'») é construída sobre esse movimento.
VI (6º emprestado, b7 em maior)
Construído sobre o b6, 1º e b3. Um acorde emprestado do menor paralelo — soa mais escuro e modal. Ótimo em bridges e pré-refrões para uma mudança de cor sem trocar de tom.
VII (7º emprestado, b7)
Construído sobre o b7, 2º e 4º. Outro acorde emprestado, comum em pop com sabor mixolídio. Soa brilhante, mas levemente sem resolver — perfeito para o momento logo antes do refrão resolver.
Quatro progressões que cobrem 80 % das músicas pop
I–V–vi–IV
O «eixo awesome» — usado em inúmeros hits porque a atração V-I e a mudança de cor vi-IV dão tanto resolução quanto surpresa. Tente em C: C–G–Am–F.
I–vi–IV–V
A clássica «progressão dos anos 50» — começa suave (vi) e depois caminha por IV e V de volta a I. Tente em C: C–Am–F–G.
ii–V–I
O turnaround do jazz. ii menor ao V dominante à tônica I — todo padrão de jazz o usa. Em C: Dm–G–C.
vi–IV–I–V
A progressão do «pop triste» — abre em vi para definir um clima melancólico, depois caminha por IV e I até V. Tente em C: Am–F–C–G.
Por que esses acordes funcionam juntos
Esses sete acordes não são aleatórios — eles cobrem os movimentos harmônicos mais fortes da música ocidental. I é o lar. IV é a pergunta. V é a resposta. ii e vi são cores que suavizam ou escurecem a frase. VI e VII são emprestados do menor paralelo e adicionam sabor modal. Juntos, eles permitem que você escreva quase qualquer música pop sem sair da escala.